Manuel Franio – Solo Por Tu Amor

音乐试听：

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下星期的周五《浮沉迷事》就要上映了。我大概已经习惯呆在一个极私人的环境中来看娄烨，那种堪称自恋的软性抒情的调子在久远的以前尽职地回应着一个初级女文青泛滥的伤感。所以对于坐在普通影院里与一些并不相识的人一起解读他镜头里的欲望和悲情，我总怀着一种没风度的警惕和一种恶趣味的期待。也因为近日里对这件事情的介怀，我又从硬盘里找出《春风沉醉的夜晚》找出《颐和园》找出《苏州河》来看。或许不喜欢他的人会厌恶这种类似无病呻吟的造作，有时候你喜欢一个导演起初只是因为在某个特定时刻他流露的气质，但至此以后你就会对他报以自保式的宽容，你总不想去否定那个时段里的沉迷。

看《颐和园》和读廖一梅是一样的感觉，廖一梅在《悲观主义的花朵》里肆无忌惮地诉说爱情的狂躁、荒凉乃至虚无，无所顾忌地用王尔德浪漫的警句为自己做注，可字里行间都暴露着剧中人行动上的无能。余红就是这样的，太过敏感的心绪和太过丰盛的欲望就是她一切行动的逻辑支撑。这样的结果注定是在将自己所有的热情挤压在一个被高度浓缩了的时间断层里，在以后更为长久的年岁里她将为这种疯狂的勇气付出代价，譬如冷漠，譬如拮据，譬如悲观的泛滥。可即使是这样，那种足以毁灭她的爱情依然美丽动人，甚至她深知这会吞噬自己却依旧饮鸩止渴地贪婪着其中的甘美。

我总觉得原声最为能体现导演的品味。诚然，电影语言本身能更直接地显示这个导演对影像的掌控，可在视觉操纵能力之外的个人喜好则是从音乐里表现的。伟大的导演，类似库布里克，安哲罗普洛斯，库斯图利卡，安东尼•明戈拉还有阿莫多瓦，都能在你为故事的精妙赞叹的同时沉迷在流淌着的乐曲里，会让人不自觉崇拜他们每个肌理都展现着的优美。《颐和园》的主题音乐是娄烨请Peyman Yazdanian做的，那首忧郁的summer palace像是一种光，可以将天空撕开黄金般缺口的光，这种光线充满了宿命般的悲剧色彩，它庞大又细碎，照射在片中那个叛逆又敏感的女孩脸上。不知道这位伊朗作曲家会如何看待这场细碎的独白，他的曲子里有一种退出事件中心的关照视线，是一种更为沉静和决断的色彩，极为好听，可我并没有选它。现在听到的这首《Solo Por Tu Amor》翻译成《只为你的爱》，歌手的资料遍寻不到，可我着实爱煞了它。片子里，余红和李缇两个姑娘在宿舍里换衣服的时候，配的就是它。她们两个人穿着一件一模一样的碎花棉袄，一个从后面抱住另一个，然后一起看着镜子。前一天晚上她们还躺在一起谈论着死亡这种话题，李缇说她担心余红会真的跳楼。多年后，余红在自己的人生里抱着对回忆的贞洁想象残喘度日而李缇却在异国以一种毅然决然的方式实践了自己当初的担忧。我想这曲子里的忧郁和缠绵在预示着某种东西吧。后来她们随着它在热闹的舞池里跳舞，穿着青涩的海魂衫抱在一起跳极为亲密的贴面舞。我又想起《时时刻刻》，或许敏感的女孩都在不同的地方经受着相同的折磨，一刻不停。它们或许缘于自我懦弱的自怨自艾，却是那样无所遁形。那种优雅和哀伤全缠绕在低沉的嗓音里，甚至西班牙语陌生的发音都为它增添着情趣。这是两个女孩儿的爱情，她们为同一个男孩奉献自己的善良。

记得一个采访里，有人问娄烨为什么要给片子取名《颐和园》。他说整个故事里，只有余红和赵伟在颐和园划船的场景，是可称为美好的时刻。我想我真的会走到影院去看他的新片，这一篇就算是一种应景吧。总觉得写得太过矫情了，只怪我开学以后整日埋在美学理论的桎梏里几近窒息，姑且来谈论谈论爱情，谁让它那样地无处不在又弥足珍贵呢。

HIDETO

2012.10.11.

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